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文丨Maggie

在2月17日柏林电影节闭幕式上,王景春凭仗王小帅导演的《地久天长》刘耀军一角斩获主比赛单元的最佳男艺人,手捧银熊载誉归来。事实证明,即便在商业化年代,不具备外形优势,不依赖高人气、知名度和票房号召力,全凭扮演硬功夫也能赢得国际专业评定的认可与尊重。

趁《地久天长》上映之际,咱们与这位新晋柏林影帝议论了关于电影和艺人的那些事。

谈《地久天长》

经过扮演让观众看懂更高超

在这部风格极其内敛又深藏力气的影片中,刘耀军是一个普普通通的中国人,当锥心难言的命运来临,他挑选了静静接受。王景春认同导演王小帅的电影美学,不抵挡不代表没有心情,抑制与隐忍的背面自有力气的暗潮。

记者:在《地久天长》的创造过程中,有没有艺人参加评论因此推进剧本做出调整的状况?

王景春:根本没有,剧本自身根柢就很好。围读的时分,咱们仅仅评论了一些话说仍是不说。比方丽云走的时分,要不要加画外音,后来仍是觉得画外音有点老套,咱们经过扮演就能传达,用扮演让咱们看懂是比较高超的电影。

记者:《地久天长》十分明显地反映出您扮演的特色——松驰、细腻,这是怎样做到的?

王景春:松驰是有必要的,演戏紧绷绷的那叫艺人吗?扮演的榜首条便是要松驰、天然,这是戏剧学院根本功,需求磨炼,但也是天分之一。再一个便是细腻,细节从哪里来呢?榜首,你得剖析人物一切的日子细节,再把这些细节放在大年代布景里边去想,那个时分人是怎样说话,一个工人应该是怎样样的状况,哪怕是一个手势,连烟怎样抽都不相同。

为什么我在《地久天长》都是这么拿烟的(大拇指和食指捏住过滤嘴,烟头朝下,手掌虚拢成拳),由于刘耀军有个阶段日子在福建海滨的一个小渔村里,那儿成天有海风,要把风挡住,烟才干一向着着。你要是这么夹着(夹在食指和中指之间,烟头朝外),风一吹就灭了。刘耀军在那日子那么长期,他会养成什么样的习气,这是艺人自己要去揣摩的。

记者:所以说,艺人要去感触人物日子的现场,从中生发出细节。

王景春:对啊,悉数都要自己去想,在人物的基础上合理地丰厚细节。剧本给来的仅仅一个骨头架子,一切的肉、血液是要艺人自己填上去的,经过咱们的剖析和规划。这些东西都是在脑子里想过的,提早做了100%的预备,你的脑子和你的身体就像一个储物库,去现场今后,感触是最重要的,有感触之后,你就会下意识地从储物库里提取最适合的方法扮演出来。

记者:您和王小帅导演协作过两次?

王景春:对,便是《我11》和《地久天长》。原本《闯入者》我也要去的,演老迈,可是其时时刻来不及。我跟小帅的协作特别舒畅,有啥事咱们就说,有主意就打个电话,咱们俩常常聊剧本。

拍探监那场戏的时分,他说,你去跟他们聊会呗,聊聊词。新建在监狱把长头发理了嘛,我说,“呦,这个发型不错,像个好人”,这是拍这场戏之前我日子中给他说的,我就把这个用到戏里边了,然后他说“政府对我挺好的,不打不骂”什么的,这词也是他自己编的,我就说,“行啊,你都吃胖了”,就好玩嘛。然后海燕说“要提干了,副的”,说“耀军和丽云也领先进了”,我说“没辙”。“没辙”是我加的,也俩字,刚好跟海燕那个“副的”对上了。观众看到这儿“咔”一乐就行了。

记者:这段特别出彩,像三句半。其实创造气氛是愉快的,不是苦哈哈的?

王景春:对啊,其实日子中便是这样的,探监去了,苦大仇深的,看着他哭,“哎呀,好不幸啊,你要好好改造啊”?犯不着,多大点事儿啊,无非便是跳个黑灯舞给抓进去了嘛。

谈扮演理念

人物被记住我没被认出来最好

毫不起眼的外形让王景春走上了一条相对困难的演艺路途,一起也为他拓展出更为宽广的扮演规模,在从副角到主角的多年求索以及对职业的深化调查和习惯之后,他也树立了一套老实而又坚决的扮演价值观。

记者:您有一段阅历比较特别,演了一些不上院线、在电影频道播的数字电影。

王景春:那时分刚好是在一个转制的阶段,曾经都是电影厂每年投一点戏,后来渐渐有民营企业进入拍电影了,根本上其实那段时刻是中国电影最欠好的时分,2008年、2009年之前院线电影的票房十分十分差,拍电影的人也很少。许多电影人干吗呢?就拍数字电影去了。由于电影频道能够拍,可是它小,那时分出资也低。不过麻雀虽小五脏俱全,那都完全是依照电影的流程来走的。其实挺感谢那段时刻,许多电影人都从电影频道里出来了。从榜首拨《上车,走吧》,管虎拍的,然后杨亚洲也拍了好几个,高希希那会儿也是在电影频道拍电影。

记者:那段时刻其实给了许多电影人一个缓冲?

王景春:电影频道做数字电影,其实是让这帮人能有事干,有口饭吃。每年拍将近上百部,我演了有大约三十部吧,有必要有地儿练手啊。

记者:对艺人来说也好,对导演来说也好,仍是需求不断地有事做,把自己的手工磨炼好,不能说最近没有好机会,我就先不接?

王景春:你不接干吗呢,没活干就没饭吃,这个职业便是这样的,很严酷。你便是一手工人,不断磨炼得了,别嫌活好欠好,那会儿有这个活干就不错了。

记者:作为艺人,您期望观众从人物中认出来艺人是谁吗?

王景春:不期望啊。你记住了那些人物,都不知道我是谁,我觉得是最好的。我要每演一个人物都被认出来的话,那我多失利啊,演谁都演成了王景春,永久演自己有啥意思呢。

《我11》剧照

记者:有一些人物,存在感不太强,可是回头一想,又觉得他在那儿特别适宜,尺度感拿捏得特别好。比方王小帅导演的《我11》,呈现是一个11岁男孩看到的国际,在小孩的国际里,父母是一个日常的存在,不需求特别跳脱,您演的父亲在整个电影中就像一个布景。

王景春:对,这是我喜爱干的事儿。一部戏啊,也分主次,艺人也要有全体观,要清楚按导演思想你该在哪个方位。你不能把孩子的戏盖上,那哪行啊,你是辅佐的,在人物立住的前提下,把这个辅佐的活儿干好就行。

记者:做艺人,您这外形属于好胚子吗?

王景春:是啊,我多好啊,扔到街上谁也认不出来我是谁,演好人也行,演坏人也行,演硬气的也行,演懦弱的也行。老话怎样说来着,革新兵士一块砖,哪里需求哪里搬,艺人更像一块橡皮泥,怎样捏都行。

记者:这真的是老一套做艺人的规范了,今日仍是踏踏实实演戏就够了的年代吗?

王景春:每个人有每个人的寻求,每个人有每个人自己的规范。我跟年代脱点节不要紧,我还做老派的,我自己要求自己,我觉得挺好。

谈电影开展

不能拿票房衡量艺术电影

2015年,王景春和廖凡联合发起了“春凡艺术电影中心”,树立一个推行艺术电影的渠道,专门展映艺术电影。从上海到全国,从现有发烧友到重生爱好者,王景春正在凭借团队与协作渠道的力气,为艺术电影的开展助力。

记者:春凡艺术电影中心用什么方法推行艺术电影?

王景春:咱们现在便是选艺术电影做影展,培养更多喜爱艺术电影的观众。许多人说,哎呀,艺术电影没看过,认为艺术电影、文艺片便是特别艰深不知所云。咱们做这个便是让咱们知道艺术电影、文艺片到底是什么样的。上一年咱们做了张艺谋的影展,十分成功,差不多全满,楼道里坐的都是人。本年咱们预备做第六代导演的著作展映,今后还会把国外的一些好电影带到国内来。上海我有个团队在做这些工作。

记者:热心挺高涨的。

王景春:对,其实喜爱艺术电影的人许多,光这些死忠粉咱们都满意不了,咱们还想培养更多的新人,那必定需求投入更多来做这些工作。咱们也跟上影做了一个战略协作,咱们将来能够放在上影大约有六十多家影院里边做展映,那样全国各地都观众都能够触摸到了。

记者:咱们可不能够主张院线给艺术片多一些支撑?

王景春:咱们只能主张,可是观众仍是要培养出来的,也要让院线看到艺术电影仍是能有作用的。动不动拿票房数字来衡量一个电影好坏哪行啊,韩国就采取了一个特别正确的做法,算观影人次。我期望看的人数多一点,哪怕票价廉价点都不要紧,能够测验建立一些体会价,比方10块钱一张票。

记者:仍是需求更多的时刻。

王景春:对,电影是个视听言语的艺术,你有必要要在电影院里边才干取得更好的观影作用,满足大的屏幕,满足安静的漆黑的空间,音响也很好,要害还有一帮人在一起看的气氛。咱们便是要做这样的一个家乡,把喜爱艺术电影的人会集在一起。渐渐来嘛,不着急,这种事要拿出小火慢炖的功夫来。

责编 | 随芳芳

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